DarkDancer06 Gepubliseer op May 26, 2015
Hier is 'n vergelykende lees van die Drie Solo Shades van die Koninkryk van die Shades toneel van die derde bedryf van “La Bayadère” - die tradisionele variasies wat deur Elisabeth Cheprasova, Yana Selina en Daria Vasnetsova en die genoteer variasies wat deur Leta Biasucci, Angelica Generosa en Carli Samuelson.
Vir diegene van wie het Sergei Vikharev se 2001 rekonstruksie van “La Bayadère”, jy sal waarskynlik agterkom dat die genoteerde variasies was nie die kinders presteer in wat rekonstruksie. Dit is omdat Vikharev nie die planke 100% rekonstruksies van “La Bayadère” of “Die Slapende Skoonheid” - hy behou baie van die Sowjet-veranderinge in beide produksies, veral in “La Bayadère”. Die Koninkryk van Shades toneel wat hy gebruik was die Sowjet-weergawe, nie Petipa se weergawe.
Blykbaar, die hoofrede Vikharev behou baie van die Sowjet-veranderinge in beide rekonstruksies was omdat die Mariinsky dansers en afrigters was al baie huiwerig om te deel met die Sowjet-choreografie, so die ballerinas aangekondig "almal dieselfde, ons gaan dans wat ons gebruik om!"Op die ou end, swak Vikharev behou baie van die Sowjet-veranderinge, omdat hy baie waarskynlik niks sou het, maar hartseer as hy nie; die Koninkryk van die Shades toneel is 'n uitstekende voorbeeld van waar die genoteer choreografie nie herstel. Ek voel so jammer vir hom - om al die harde werk doen en dan mense net gooi dit terug in jou gesig soos dié; dit is so verskriklik.
In elk geval, die vertonings van die genoteer variasies vir die Drie Shades is uit een van briljante lesings Doug Fullington se gehou in New York, waarin herbou hy tonele en dans gedeeltes uit “Le CORSAIRE”, “King Candaules” en “La Bayadère”.
*Die Drie Shades
Die genoteer variasies vir die Drie Shades is nie die kinders wat het al gedans sal in die oorspronklike 1877 weergawe, maar eerder dié van die ballerinas wat hulle in die dans 1900 herlewing en diegene ballerinas was Varvara Rykhliakova, Agrippina Vaganova en Anna Pavlova. Dit is beslis interessant hoe die variasies óf verander of gebly baie soortgelyk oor die jare.
1. Varvara Rykhliakova – haar variasie het min of meer verander deur 50% oor die jare; dit is die tweede mees verander van die drie variasies.
2. Agrippina Vaganova - haar variasie is die een wat veel minder oor die jare verander het. Dit natuurlik moes een van gunsteling variasies Vaganova se, so dus, Sy het dit nie baie verander. Interessant, Petipa het nie soos Vaganova as 'n danser; elke keer noem hy haar optredes in sy dagboeke, Hy noem hulle altyd "verskriklik" of "verskriklike". Blykbaar, Vaganova is nie gebore met 'n natuurlike talent en sy was baie self-kritiese, maar selfs so, die St Petersburg balletomanes en kritici het haar die "Koningin van Variasies". As Doug uitgewys in hierdie lesing, haar variasie dui daarop dat sy nogal 'n trui moes gewees.
3. Anna Pavlova - haar variasie is die een wat die meeste met verloop van tyd verander het, met die mees ooglopende verskil is dat haar variasie was oorspronklik baie vinniger as wat dit vandag is. Pavlova was een van gunsteling ballerinas Petipa se en interessant, dit was die rol van Nikiya wat haar geskiet te roem. Petipa het haar die rol in 1902, veel tot die ontsteltenis van Mathilde Kschessinskaya, wat was nie die tipe wat graag word upstaged in wat sy beskou as "haar" rolle. nietemin, Sy het ingestem om Pavlova afrig in die rol, hoofsaaklik omdat sy nie in staat was om te dans omdat sy swanger ten tyde was. Kschessinskaya beskou Pavlova om tegnies swak wees as gevolg van haar verswakte beeld en klein enkels en was seker dat die jong danser sou misluk as Nikiya, maar sy is bewys baie verkeerd. Pavlova het Petipa alles wat hy in Nikiya en haar verswakte fisiese voorkoms wou bewys om te werk vir die rol, veral in die koninkryk van die Shades toneel. Die gehoor het verlief geraak op die eteriese Pavlova en dus, 'n ster gebore. Nikiya was die laaste rol wat Pavlova gedans met die Imperial Ballet in 1914.
Voeg by gunstelinge
