DarkDancer06 Publicado en maio 26, 2015
Aquí está unha visión comparativa dos Tres Solo Shades do Reino de escena Shades do terceiro acto de “la Bayadère” - as variacións tradicionais realizadas por Elizaveta Cheprasova, Yana Selina e Daría Vasnetsova e as variacións simbolizada realizadas por Letã Biasucci, Angelica xenerosa e Carli Samuelson.
Para os que viron Sergei Vikharev de 2001 reconstrución do “la Bayadère”, probablemente vai notar que as variacións notated non foron os realizados en que a reconstrución. Isto débese a que Vikharev non encenar 100% reconstrucións de “la Bayadère” ou “A Bela Adormecida” - el mantivo moitas das mudanzas soviéticos en ambas producións, especialmente en “la Bayadère”. O Reino de Shades escena que usou foi a versión soviética, non a versión de Petipa.
aparentemente, A principal razón Vikharev mantivo moitas das mudanzas soviéticos en ambas as reconstrucións foi porque os danzantes e adestradores Mariinsky foron moi relutantes en parte coa coreografía Soviética, por iso as bailarinas anunciou "todo o mesmo, imos bailar o que estamos afeitos!"Ao final,, pobre Vikharev mantivo moitas das mudanzas soviéticos porque moi probablemente non teño nada, pero a dor se non tivese; o Reino de escena da Shades é un excelente exemplo de onde a coreografía notated non foi restaurado. Eu me sinto tan triste por el - para facer todo este traballo duro e, a continuación, ter xente simplemente xoga-lo de volta no seu rostro como que; é tan terrible.
de calquera xeito, as actuacións das variacións simbolizada para as tres máscaras son dunha das charlas brillantes de Doug Fullington realizada en Nova York, no que reconstruíu escenas e pasaxes de baile de “Le Corsaire”, “rei Candaules” e “la Bayadère”.
*As tres máscaras
As variacións simbolizada para as tres máscaras non son os únicos que xa sería bailaban no orixinal 1877 versión, senón os das bailarinas que bailaban no 1900 avivamento e aquelas bailarinas foron Varvara Rykhliakova, Agrippina Vaganova e Anna Pavlova. Certamente é interesante como as variacións teren modificado ou permaneceu bastante parecido ao longo dos anos.
1. Varvara Rykhliakova – súa variación ten máis ou menos alterado 50% ao longo dos anos; que é o segundo máis cambiou de tres variacións.
2. Agrippina Vaganova - súa variación é aquel que cambiou moito menos ao longo dos anos. Isto, obviamente, debe ser unha das variacións favoritas de Vaganova, así, polo tanto,, non cambiar moito. Curiosamente, Petipa non me gustaba Vaganova como un bailarín; cada vez que se menciona as súas performances en seus diarios, el sempre chama "terrible" ou "terrible". aparentemente, Vaganova non naceu cun talento natural e ela era moi autocrítica, pero aínda así, os balletomanes e críticos San Petersburgo a chamou a "Raíña das Variacións". Como Doug apuntou nesta charla, súa variación indica que debe ser bastante un Jump.
3. Anna Pavlova - súa variación é a que máis cambiou co paso do tempo, coa diferenza máis obvia é que a súa variación foi orixinalmente moito máis rápido do que é hoxe. Pavlova foi unha das bailarinas favoritas de Petipa e curiosamente, era o papel Nikiya que disparou á fama. Petipa lle deu o papel na 1902, para a desesperación de Matilde Kschessinskaya, que non era do tipo que me gustaba ser ofuscado no que consideraba ser "os seus" papeis. non obstante, ela acordou adestrar Pavlova no papel, sobre todo porque era incapaz de bailar sempre que estaba embarazada no momento. Kschessinskaya considerado Pavlova ser tecnicamente feble por mor da súa imaxe e pequenos nocellos fráxiles e estaba seguro de que a moza bailarina falharia como Nikiya, pero ela foi comprobada moi mal. Pavlova deu Petipa todo o que el quería en Nikiya ea súa aparencia física fráxil demostrou a traballar para o papel, especialmente no Reino de escena da Shades. O público namorouse co Pavlova etéreo e, así,, naceu unha estrela. Nikiya foi o último papel que Pavlova bailou co Ballet Imperial en 1914.
Agregar a favoritos
