Passie vir viool III
17.7K-intekenare
Dmitri Sjostakowitsj (1906-1975) – Tjellokonsert Geen. 1 in E-mol majeur, op. 107 (1959)
1. Allegretto (00:06)
2. matige (07:15)
3. Cadenza – Attacca (20:55)
4. Allegro con moto (26:52)
weer: Hierdie artikel is 'n weesbladsy. – El cant dels ocells (Liedjies van die voëls) (33:17)
Yo-Yo Ma, tjello
Daniele Gatti, dirigent
Royal Concertgebouw Orchestra
Dmitri Sjostakowitsj (1906-1975) gekomponeer beide van sy tjello concertos vir Russiese tjellis en all-around musikale ikoon Mstislav Rostropovich, ook die komponis se dierbare vriend. Die Tjello Concerto Nr. 1 is voltooi in 1959, op 'n slag in post-Stalinistiese Rusland toe kulturele beperkings ietwat vergemaklik het - al was hulle geensins iets van die verlede nie. Rostropovich het beide sy Russiese en Amerikaanse première later dieselfde jaar. Miskien is die gewildste twintigste-eeuse tjello concerto (en een van die moeilikste ooit van sy soort), dit is 'n diep persoonlike werk, weerspieël Sjostakowitsj se ambivalente emosies en onsekerhede om voortdurend 'n "artistieke strenger" in Sowjet-Rusland se dikwels onvoorspelbare en dikwels vyandige kulturele omgewing te loop - waarin hy dalk eendag 'n ballyhooed held kan wees en 'n uitgeskelde sondebok die volgende.
Soos 'n aantal van sy ander kwasi-outobiografiese werke (veral sy agtste strykkwartet), die sentrale tematiese funksie hier is 'n reeks een-klinkende variante op Sjostakowitsé se kenmerk viernoot "DSCH" volgorde (D, E-woonstel, C, en B in Duitse notasie) wat ooreenstem met die "D" van sy voornaam, gevolg deur die eerste drie Russiese letters van sy van. Dit rekurate in verskeie vorme - met verskillende beginpunte, nota rye en tussenposes - regdeur die werk, behalwe in die tweede beweging. Die stuk is redelik liggies gedruk - met die enigste koper instrument 'n enkele Franse horing, wat blyk 'n belangrike rol te speel as die concerto vorder.
Die eerste beweging se hooftema word in sy eerste vier notas gehoor (G, E, B, en B-plat) van die solis – blyk 'n ontstellende vraag te stel. Van daar af, die musiek ontvou in meestal gekonsentreerde en soepel mode, die handhawing van 'n aanhoudende aura van geanimeerde spanning regdeur sy kursus. Dit wil voorkom asof die enkele horing die tema uitdruklik versterk naaldbesorging in angstige intensiteit groei. Die stadige beweging begin met 'n tema wat, vreemd, word nooit deur die tjello opgeneem nie; Eerder, na die horing stel sy ingang, die tjello verskyn met sy eie tema. Die beweging gaan voort met 'n gevoel van ongemaklike, tog liries elegiac refleksie - met episodes van tipiese Russiese somberheid en intermitterende grondswellings van somber en saai verwoesting.
Volg sonder pouse, die ongewone derde beweging is eintlik 'n uitgebreide solo cadenza wat – aanvanklik – die voorafgaande beweging se melancholic bui in sy pensioensoliloquy handhaaf.. Maar dan styg dit geleidelik in tempo en intensiteit, opstel - weer sonder pouse - die kompakte, rondo-agtige eindstryd waarin sy hooftema (losweg gebaseer op 'n Georgiese volkslied wat Stalin lief was vir) wissel in 'n lewendige, maar senuweeagtige wyse met kontrasterende materiaal. Toe, ongeveer halfpad deur, die eerste beweging se kwasi-outobiografiese tema keer terug met 'n wraak – bevestig deur 'n magtige horingoproep. Maar die motief bevraagteken nie meer nie, neem op 'n meer positiewe gehalte as die musiek seer na 'n triomfantlike afwerking ... selfs al skuil Stalin se Georgiese deuntjie steeds onder die oppervlak in die koda. Steeds, die beweging word uitdruklik verseël deur finale "uitroeppunte" van die timpani. – Hierdie artikel is 'n weesbladsy.
Voeg by gunstelinge
