Skripka Üçün ehtiras III
17.7K abunəçiləri
Dmitri Şostakoviç (1906-1975) – Cello Concerto No. 1 E-flat major, haqqında. 107 (1959)
1. Allegretto (00:06)
2. mülayim (07:15)
3. Cadence - Hücum (20:55)
4. Allegro con moto (26:52)
yenidən: Pablo Casals – Quşların oxuması (Quşların mahnıları) (33:17)
Yo-Yo Ma, violonçel
Daniele Gatti, dirijor
Royal Concertgebouw Orkestri
Dmitri Şostakoviç (1906-1975) Rus violonçel ifaçısı və hərtərəfli musiqi simvolu Mstislav Rostropoviç üçün hər iki violonçel konsertini bəstələyib, həm də bəstəkarın əziz dostu. Viyolonsel nömrəsi. 1 ilə tamamlandı 1959, Post-Stalinist Rusiyada mədəni məhdudiyyətlərin bir qədər azaldığı bir vaxtda - heç bir halda keçmişdə qalmadılar. Rostropoviç həm rus, həm də Amerika premyeralarını həmin il sonra verdi. Bəlkə də iyirminci əsrin ən populyar violonçel konserti (və bu günə qədər olan ən çətinlərdən biridir), bu dərin bir fərdi işdir, Sovet Rusiyasının tez-tez gözlənilməz və tez-tez düşmən olan mədəni mühitində davamlı bir "bədii iplə" getməli olduğuna dair birmənalı olmayan duyğularını və etibarsızlığını əks etdirən - bir gün ballyhooed qəhrəman, bir gün də təhqir olunmuş günah keçisi ola bilər..
Bir sıra digər avtobioqrafik əsərləri kimi (ən əsası onun səkkizinci simli dördlüyü), Buradakı əsas tematik xüsusiyyət, Shostakovich-in dörd nişanlı “DSCH” ardıcıllığında səslənən bir sıra variantlardır (D, E-düz, C, və Alman qeydində B) bu, adının “D” sinə və ardından soyadının ilk üç rus hərfinə uyğun gəlir. Bu bir neçə formada təkrarlanır - fərqli başlanğıc nöqtələri ilə, qeyd ardıcıllığı və fasilələr - iş boyu, ikinci hərəkət xaricində. Parça kifayət qədər cəlbedicidir - yeganə pirinç aləti tək bir Fransız buynuzudur, konsertin irəliləməsi ilə həyati bir rol oynadığı ortaya çıxır.
İlk hərəkatın əsas mövzusu ilk dörd notasında eşidilir (G, E, B, və B-düz) solistdən - deyəsən narahat olmayan bir sual verir. Oradan, musiqi əsasən konsentrat və elastik bir şəkildə inkişaf edir, kurs boyu davamlı bir cizgi gərginliyi aurasının qorunması. Tək buynuz, musiqinin təşvişli bir intensivliyində böyüdükcə mövzunu möhkəmləndirir. Yavaş hərəkət bir mövzu ilə başlayır, qəribə, heç vaxt violonçel tərəfindən qəbul edilmir; əvəzinə, buynuz girişini qurduqdan sonra, violonçel öz mövzusu ilə görünür. Hərəkət narahatlıq hissi ilə davam edir, yenə də lirik cəhətdən əks olunma - tipik rus tutqunluğu epizodları və fasilələrlə qaranlıq və qarışıq viranə.
Fasiləsiz giriş, qeyri-adi üçüncü hərəkət əslində əvvəlki hərəkatın melankolik əhval-ruhiyyəsini düşüncəli bir sözlə qoruyan genişləndirilmiş solo kadenzadır.. Ancaq sonra tempdə və intensivlikdə tədricən yüksəlir, quraşdırma - yenidən fasiləsiz - kompakt, əsas mövzusu olan rondo kimi bir final (sərbəst şəkildə Stalinin sevdiyi bir gürcü xalqının mahnısına əsaslanır) canlı olaraq dəyişir, lakin ziddiyyətli materialla əsəbi bir şəkildə. sonra, təxminən yarısında, ilk hərəkatın kvazi-avtobioqrafik teması intiqamla qayıdır - güclü bir buynuz çağırışı ilə təsdiqlənir. Ancaq motiv artıq dindirilmir, musiqi qalib bir finişə çatdıqca daha müsbət bir keyfiyyət qazanmaq ... Stalinin gürcü havası hələ də coda səthin altında gizlənsə də. hələ, hərəkət timpani-dən son "nida işarələri" ilə möhkəm bir şəkildə möhürlənmişdir. – Lindsay Needle
Seçilmişlərə əlavə et
