Йо-йо Ма – Шастаковіч – Канцэрт для віяланчэлі Няма. 1

Запал да скрыпкі III
17.7Да падпісчыкаў
Дзмітрый Шастаковіч (1906-1975) – Канцэрт для віяланчэлі Няма. 1 ў мі-бемоль мажор, на. 107 (1959)
1. аллегретто (00:06)
2. ўмераная (07:15)
3. Кадэнцыя - Атака (20:55)
4. Алегра кон Moto (26:52)
зноў: Пабла Казальс – Спевы птушак (Песні птушак) (33:17)
Йо-йо Ма, віяланчэль
Даніэлю Гаці, правадыр
Каралеўскі аркестр Концертгебау

Дзмітрый Шастаковіч (1906-1975) склаў абодва канцэрты для віяланчэлі для расійскага віяланчэліста і шматграннага музычнага значка Мсціслава Растраповіча, таксама дарагі сябар кампазітара. Канцэрт для віяланчэлі No. 1 была завершана ў 1959, у той час у постсталінскай Расіі, калі культурныя абмежаванні некалькі змякчыліся - хаця яны зусім не засталіся ў мінулым. Пазней у тым жа годзе Растраповіч даваў і расійскую, і амерыканскую прэм'еры. Мабыць, самы папулярны канцэрт для віяланчэлі ХХ стагоддзя (і адзін з самых складаных у сваім родзе), гэта глыбока асабістая праца, адлюстроўваючы неадназначныя эмоцыі і няўпэўненасць Шастаковіча ў неабходнасці пастаянна хадзіць па "мастацкім канаце" ў часта непрадказальным і часта варожым культурным асяроддзі Савецкай Расіі, у якім ён у адзін цудоўны дзень можа стаць героем балдуна і наступным казлом адпушчэння..

Як і шэраг іншых яго квазі-аўтабіяграфічных прац (асабліва яго восьмы струнны квартэт), цэнтральнай тэматычнай асаблівасцю тут з'яўляецца серыя падобных па гучанні варыянтаў адметнай паслядоўнасці чатырох нот Шашчаковіча "DSCH" (D, Электронная кватэра, З, і B у нямецкіх абазначэннях) што адпавядае "D" яго імя, за якім ідуць першыя тры рускія літары яго прозвішча. Гэта паўтараецца ў некалькіх формах - з рознымі адпраўнымі кропкамі, адзначаць паслядоўнасці і інтэрвалы - на працягу ўсёй працы, за выключэннем другога руху. П'еса даволі лёгка забіта - адзіным медным інструментам з'яўляецца адзін валторна, які аказваецца жыццёва важнай роляй па меры прасоўвання канцэрта.

Асноўная тэма першага руху гучыць у першых чатырох нотах (G, Е, У, і B-кватэра) ад саліста - здаецца, выклікае трывогу. Адтуль, музыка разгортваецца ў асноўным канцэнтравана і эластычна, падтрыманне стойкай аўры ажыўленага напружання на працягу ўсяго курсу. Адзін ражок, здаецца, падкрэслівае тэму, калі музыка расце ў трывожнай інтэнсіўнасці. Павольны рух пачынаецца з тэмы, якая, дзіўна, ніколі не бярэцца за віяланчэль; замест гэтага, пасля таго, як рог усталёўвае свой уваход, віяланчэль з'яўляецца са сваёй тэмай. Рух працякае з адчуваннем няпростасці, у той жа час лірычна элегічны разважанне - з эпізодамі тыповай рускай змрочнасці і перарывістасцю глебы змрочным і пякучым запусценнем.

Праводзіць без паўзы, незвычайны трэці рух - гэта фактычна пашыраная сольная кадэнца, якая - спачатку - падтрымлівае меланхалічны настрой папярэдняга руху ў сваім задуменным маналогу. Але потым ён паступова ўзрастае ў тэмпе і інтэнсіўнасці, наладка - зноў без паўзы - кампактнай, рондападобны фінал, у якім яго галоўная тэма (заснаваны на грузінскай народнай песні, якой захапляўся Сталін) чаргуецца ў жвавым, але нервовая манера з кантрасным матэрыялам. тады, прыкладна на паўдарозе, квазіаўтабіяграфічная тэма першага руху вяртаецца з помстай - пацверджана магутным гукавым заклікам. Але матыў больш не выклікае сумненняў, прымаючы больш пазітыўную якасць, калі музыка перабівае трыумфальную аздабленне ... хаця грузінская мелодыя Сталіна ўсё яшчэ хаваецца пад паверхняй коды. яшчэ, рух падкрэслена зафіксаваны канчатковымі "клічнікамі" з літампаў. – Ліндсі Ігла