对小提琴III的激情
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肖斯塔科维奇 (1906-1975) – 大提琴协奏曲. 1 在降E大调, Op. 107 (1959)
1. 快板 (00:06)
2. 温和 (07:15)
3. 卡登扎 – 阿塔卡 (20:55)
4. 快板CON摩托 (26:52)
再次: 巴勃罗·卡萨尔 – 埃尔坎特德尔斯奥塞尔斯 (鸟儿之歌) (33:17)
马友友, 大提琴
丹尼尔 Gatti, 导体
皇家音乐厅管弦乐团

肖斯塔科维奇 (1906-1975) 为俄罗斯大提琴家和全式音乐偶像 Mstislav Rostropovich 创作了他的大提琴协奏曲, 也是作曲家的亲爱的朋友. 大提琴协奏曲否. 1 已完成在 1959, 在后斯大林主义时代的俄罗斯， 文化限制有所放松 — — 尽管他们绝不是过去的事. 同年晚些时候， 罗斯特罗波维奇在俄罗斯和美国举行了首映式. 也许是最流行的二十世纪大提琴协奏曲 (和同类中最困难的之一), 这是一个深刻的个人工作, 反映了肖斯塔科维奇的矛盾情绪和不安全感，在苏联俄罗斯经常不可预知和往往敌对的文化环境中，他必须不断走"艺术钢丝"——在这种环境中，他很可能有一天成为一个胆小鬼，而下一天，他很可能成为一个被斥责的替罪羊。.

像他的一些其他准自传作品 (最值得注意的是他的第八弦四重奏), 这里的中心主题功能是肖斯塔科维奇的标志四音符 "Dsch" 序列上的一系列类似的东西变体 (D, 电子平面, C, 和 B 在德语表示法) 对应于他名字的 "D"， 后跟他姓氏的前三个俄语字母. 这以多种形式重复出现 – 具有不同的起点, 注意序列和间隔 – 在整个工作中, 除了在第二个运动. 这件作品得分相当轻 - 唯一的黄铜乐器是一个单一的法国喇叭, 事实证明，随着协奏曲的进展，它发挥了至关重要的作用.

第一个运动的主题在其前四个音符中听到 (G, E, (B), 和 B 平) 从独奏家 - 似乎提出了一个令人不安的问题. 从那里, 音乐以最集中和柔软的方式展开, 在整个过程中保持动画紧张的持久光环. 随着音乐在焦虑强度中增长， 单声角似乎强调主题. 慢动作从一个主题开始，, 奇怪, 从未被大提琴所影响; 相反, 喇叭设置入口后, 大提琴以它自己的主题出现. 运动带着不安的感觉进行, 但抒情的优雅反思 - 与典型的俄罗斯阴郁和间歇性的凄凉和灼热的荒凉的地井的情节.

不暂停地出现, 不寻常的第三个运动实际上是一个扩展的独奏卡登扎 ， 起初 - 保持前一个运动的忧郁情绪在其沉思的独白. 但随后它的节奏和强度逐渐上升, 设置 [ 再次不停顿] 紧凑, 朗多式的结局， 其中它的主题 (松散地基于格鲁吉亚乡亲，斯大林一直喜欢) 交替在一个活泼的, 但紧张的方式与对比材料. 然后, 大约中途通过, 第一个运动的准自传主题返回复仇 - 由强大的喇叭调用确认. 但主题不再是质疑, 采取更积极的质量， 因为音乐伤害到胜利的完成...即使斯大林的格鲁吉亚曲调仍然潜伏在科达的表面之下. 还, 运动被来自提帕尼的最终 "感叹号" 强烈密封. – 林赛·库布

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