DarkDancer06 Gepubliseer op May 26, 2015
Hier is 'n vergelykende lees van die Drie Solo Shades van die Koninkryk van die Shades toneel van die derde bedryf van “La Bayadère” – the traditional variations performed by Elizaveta Cheprasova, Yana Selina en Daria Vasnetsova en die genoteer variasies wat deur Leta Biasucci, Angelica Generosa en Carli Samuelson.
For those of who saw Sergei Vikharev’s 2001 rekonstruksie van “La Bayadère”, you’ll probably notice that the notated variations were not the ones performed in that reconstruction. Dit is omdat Vikharev nie die planke 100% rekonstruksies van “La Bayadère” of “Die Slapende Skoonheid” – he retained many of the Soviet changes in both productions, veral in “La Bayadère”. Die Koninkryk van Shades toneel wat hy gebruik was die Sowjet-weergawe, not Petipa’s version.
Blykbaar, die hoofrede Vikharev behou baie van die Sowjet-veranderinge in beide rekonstruksies was omdat die Mariinsky dansers en afrigters was al baie huiwerig om te deel met die Sowjet-choreografie, so the ballerinas announced “all the same, we’re going to dance what we’re used to!” In the end, poor Vikharev retained many of the Soviet changes because he very likely would’ve got nothing, but grief if he hadn’t; die Koninkryk van die Shades toneel is 'n uitstekende voorbeeld van waar die genoteer choreografie nie herstel. I feel so sorry for him – to do all that hard work and then have people just throw it back in your face like that; it’s so awful.
In elk geval, the performances of the notated variations for the Three Shades is from one of Doug Fullington’s brilliant lectures held in New York, waarin herbou hy tonele en dans gedeeltes uit “Le CORSAIRE”, “King Candaules” en “La Bayadère”.
*Die Drie Shades
The notated variations for the Three Shades are not the ones that would’ve been danced in the original 1877 weergawe, maar eerder dié van die ballerinas wat hulle in die dans 1900 herlewing en diegene ballerinas was Varvara Rykhliakova, Agrippina Vaganova en Anna Pavlova. Dit is beslis interessant hoe die variasies óf verander of gebly baie soortgelyk oor die jare.
1. Varvara Rykhliakova – haar variasie het min of meer verander deur 50% oor die jare; dit is die tweede mees verander van die drie variasies.
2. Agrippina Vaganova – her variation is the one that has changed far less over the years. This obviously must’ve been one of Vaganova’s favourite variations, so dus, she didn’t change it very much. Interessant, Petipa didn’t like Vaganova as a dancer; elke keer noem hy haar optredes in sy dagboeke, he always calls them “awful” or “dreadful”. Blykbaar, Vaganova is nie gebore met 'n natuurlike talent en sy was baie self-kritiese, maar selfs so, the St Petersburg balletomanes and critics called her the “Queen of Variations”. As Doug uitgewys in hierdie lesing, her variation indicates that she must’ve been quite a jumper.
3. Anna Pavlova – her variation is the one that has changed the most over time, met die mees ooglopende verskil is dat haar variasie was oorspronklik baie vinniger as wat dit vandag is. Pavlova was one of Petipa’s favourite ballerinas and interestingly, dit was die rol van Nikiya wat haar geskiet te roem. Petipa het haar die rol in 1902, veel tot die ontsteltenis van Mathilde Kschessinskaya, who was not the type who liked to be upstaged in what she considered to be “her” roles. nietemin, Sy het ingestem om Pavlova afrig in die rol, hoofsaaklik omdat sy nie in staat was om te dans omdat sy swanger ten tyde was. Kschessinskaya beskou Pavlova om tegnies swak wees as gevolg van haar verswakte beeld en klein enkels en was seker dat die jong danser sou misluk as Nikiya, maar sy is bewys baie verkeerd. Pavlova het Petipa alles wat hy in Nikiya en haar verswakte fisiese voorkoms wou bewys om te werk vir die rol, veral in die koninkryk van die Shades toneel. Die gehoor het verlief geraak op die eteriese Pavlova en dus, 'n ster gebore. Nikiya was die laaste rol wat Pavlova gedans met die Imperial Ballet in 1914.
Voeg by gunstelinge
