DarkDancer06 نشرت في أيار/مايو 26, 2015
يتم هنا عرض مقارن "ظلال منفرداً ثلاث" من المملكة لمسرح ظلال القانون الثالث “La Bayadère” – the traditional variations performed by Elizaveta Cheprasova, سيلينا يانا وداريا فاسنيتسوفا والاختلافات notated يؤديها بياسوكسي معوية, جينيروسا أنجليكا وسامويلسون كارلي.
For those of who saw Sergei Vikharev’s 2001 إعادة الإعمار “La Bayadère”, you’ll probably notice that the notated variations were not the ones performed in that reconstruction. وهذا يرجع إلى أن لا المرحلة فيخاريف 100% إعادة البناء من “La Bayadère” أو “الجمال النائم” – he retained many of the Soviet changes in both productions, لا سيما في “La Bayadère”. وكان المشهد المملكة من ظلال اعتاد إصدار الاتحاد السوفياتي, not Petipa’s version.
ويبدو أن, السبب الرئيسي فيخاريف الاحتفاظ بكثير من الاتحاد السوفيتي كانت التغييرات في عمليات إعادة البناء على حد سواء للراقصات ماريانسكي والمدربين جميع مترددة جداً في الجزء مع الرقص الشعبي السوفياتي, so the ballerinas announced “all the same, we’re going to dance what we’re used to!” In the end, poor Vikharev retained many of the Soviet changes because he very likely would’ve got nothing, but grief if he hadn’t; مملكة الساحة ظلال رئيس وزراء مثال حيث لم تعد الرقص نوتاتيد. I feel so sorry for him – to do all that hard work and then have people just throw it back in your face like that; it’s so awful.
على أي حال, the performances of the notated variations for the Three Shades is from one of Doug Fullington’s brilliant lectures held in New York, الذي قال أنه أعيد بناؤها مشاهد ومقاطع الرقص من “قرصان”, “Le Roi كاندال” و “La Bayadère”.
*ثلاثة ألوان
The notated variations for the Three Shades are not the ones that would’ve been danced in the original 1877 الإصدار, لكن بدلاً من تلك البالية الذين رقصوا لهم في 1900 وكانت أحياء وتلك البالية فارفارا ريخلياكوفا, اغريبينا فاجانوفا وأنا بافلوفا. ومن المؤكد أنها مثيرة للاهتمام كيفية الاختلافات أما بتغيير أو ظل مشابهة إلى حد بعيد على مدى السنوات.
1. ريخلياكوفا فارفارا – تغيرت لها تباين أكثر أو أقل من 50% على مر السنين; هو ثاني تغيير آخر للتغيرات الثلاثة.
2. Agrippina Vaganova – her variation is the one that has changed far less over the years. This obviously must’ve been one of Vaganova’s favourite variations, وبالتالي فإنه, she didn’t change it very much. من المثير للاهتمام, Petipa didn’t like Vaganova as a dancer; في كل مرة يذكر أدائها في بلده يوميات, he always calls them “awful” or “dreadful”. ويبدو أن, فاجانوفا لم يولد بموهبة طبيعية، وكانت الغاية من النقد الذاتي, ولكن حتى مع ذلك, the St Petersburg balletomanes and critics called her the “Queen of Variations”. وكما أشار دوغ في هذه المحاضرة, her variation indicates that she must’ve been quite a jumper.
3. Anna Pavlova – her variation is the one that has changed the most over time, مع أن الفرق الأكثر وضوحاً التي كان لها الاختلاف في الأصل أسرع بكثير من ذلك اليوم. Pavlova was one of Petipa’s favourite ballerinas and interestingly, كان دور نيكييا أن إطلاق النار لها الشهرة. بيتيبا قدم لها الدور 1902, الكثير من الفزع من ماتيلدِ كشيسينسكايا, who was not the type who liked to be upstaged in what she considered to be “her” roles. ومع ذلك, وقالت أنها وافقت على المدرب بافلوفا في دور, أساسا لأنها كانت غير قادر على الرقص منذ أن كانت حاملا في الوقت. كشيسينسكايا نظرت بافلوفا تكون ضعيفة من الناحية الفنية بسبب صورة واهية والكاحلين الصغيرة، وأنه على يقين من أن الراقصة الشباب سوف تفشل نيكييا, ولكن ثبت أنها خاطئة جداً. وقدم بافلوفا بيتيبا كل شيء وقد أراد في نيكييا ولها البدني الضعفاء تبدو المؤكدة للعمل لدور, لا سيما في المملكة لمسرح ظلال. الجمهور سقطت في الحب مع بافلوفا اثيري وهكذا, نجمة ولدت. وكان نيكييا بالدور الأخير الذي بافلوفا رقصت مع "البالية الإمبراطوري" في 1914.
أضف الى المفضلة
