DarkDancer06 منتشر شده در ماه مه 26, 2015
در اینجا مشاهده تطبیقی سه انفرادی سایه از پادشاهی صحنه سایه از عمل سوم است “La Bayadère” – the traditional variations performed by Elizaveta Cheprasova, یانا سلینا و Daria Vasnetsova و تغییرات انجام شده توسط notated Leta Biasucci, گلپر Generosa و کارلی ساموئلسون.
For those of who saw Sergei Vikharev’s 2001 بازسازی “La Bayadère”, you’ll probably notice that the notated variations were not the ones performed in that reconstruction. دلیل این است که Vikharev بود مرحله نیست 100% بازسازی “La Bayadère” یا “زیبای خفته” – he retained many of the Soviet changes in both productions, به خصوص در “La Bayadère”. پادشاهی صحنه در سایه او با استفاده از نسخه های شوروی بود, not Petipa’s version.
ظاهرا, دلیل اصلی Vikharev حفظ بسیاری از تغییرات شوروی در هر دو بازسازی بود چرا که رقصنده مارینسکی و مربیان بسیار تمایلی به بخشی با طراحی رقص شوروی بودند, so the ballerinas announced “all the same, we’re going to dance what we’re used to!” In the end, poor Vikharev retained many of the Soviet changes because he very likely would’ve got nothing, but grief if he hadn’t; پادشاهی صحنه در سایه یک مثال نخست از آن طراحی رقص notated بازیابی نشد است. I feel so sorry for him – to do all that hard work and then have people just throw it back in your face like that; it’s so awful.
به هر حال, the performances of the notated variations for the Three Shades is from one of Doug Fullington’s brilliant lectures held in New York, که در آن او صحنه ها و معابر رقص و بازسازی از “باشگاه مهندسان ایران”, “پادشاه Candaules” و “La Bayadère”.
*سه سایه
The notated variations for the Three Shades are not the ones that would’ve been danced in the original 1877 نسخه, بلکه کسانی که از بالرین که آنها را در رقصید 1900 احیای و کسانی که بالرین واروارا Rykhliakova شد, Agrippina Vaganova و آنا پاولووا. این قطعا جالب توجه این است که چگونه تغییرات اند یا تغییر و یا باقی مانده کاملا مشابه در طول سال.
1. واروارا Rykhliakova – تنوع او است بیشتر یا کمتر توسط تغییر 50% در طول سال; آن دوم از سه گونه تغییر.
2. Agrippina Vaganova – her variation is the one that has changed far less over the years. This obviously must’ve been one of Vaganova’s favourite variations, بنابراین, she didn’t change it very much. جالب توجه است, Petipa didn’t like Vaganova as a dancer; هر بار که او اشاره اجراهای او در خاطرات خود, he always calls them “awful” or “dreadful”. ظاهرا, Vaganova با استعداد طبیعی متولد شد و او بسیار خود انتقادی بود, اما با این حال, the St Petersburg balletomanes and critics called her the “Queen of Variations”. مانند Doug در این سخنرانی با اشاره به, her variation indicates that she must’ve been quite a jumper.
3. Anna Pavlova – her variation is the one that has changed the most over time, با این تفاوت مشهود ترین آنها که تنوع او در اصل بسیار سریع تر از امروز بوده است. Pavlova was one of Petipa’s favourite ballerinas and interestingly, آن است که نقش Nikiya که او را به شهرت به ضرب گلوله کشته شد. Petipa نقش در او 1902, بسیار به ترس از ماتیلد Kschessinskaya, who was not the type who liked to be upstaged in what she considered to be “her” roles. با این اوصاف, او موافقت کرد به مربی پائولف در نقش, درجه اول به دلیل او قادر به رقص بود از او باردار در آن زمان بود. Kschessinskaya در نظر گرفته پائولف به لحاظ فنی ضعیف به دلیل تصویر و کوچک مچ پا ضعیف او و مسلم است که رقاص جوان به عنوان Nikiya شکست بود, اما او بسیار اشتباه ثابت شد. پائولف داد Petipa همه چیز او در و Nikiya نگاه فیزیکی ضعیف او می خواست به حال ثابت برای نقش کار, به خصوص در انگلستان از صحنه سایه. مخاطبان در عشق با پائولف اثیری و در نتیجه کاهش یافت, یک ستاره متولد شد. Nikiya آخرین نقشی که پائولف با باله سلطنتی در رقصید بود 1914.
اضافه کردن به علاقه مندی ها
