DarkDancer06 Publicado en maio 26, 2015
Aquí está unha visión comparativa dos Tres Solo Shades do Reino de escena Shades do terceiro acto de “La Bayadère” – the traditional variations performed by Elizaveta Cheprasova, Yana Selina e Daría Vasnetsova e as variacións simbolizada realizadas por Letã Biasucci, Angelica xenerosa e Carli Samuelson.
For those of who saw Sergei Vikharev’s 2001 reconstrución do “La Bayadère”, you’ll probably notice that the notated variations were not the ones performed in that reconstruction. Isto débese a que Vikharev non encenar 100% reconstrucións de “La Bayadère” ou “A Bela Adormecida” – he retained many of the Soviet changes in both productions, especialmente en “La Bayadère”. O Reino de Shades escena que usou foi a versión soviética, not Petipa’s version.
aparentemente, A principal razón Vikharev mantivo moitas das mudanzas soviéticos en ambas as reconstrucións foi porque os danzantes e adestradores Mariinsky foron moi relutantes en parte coa coreografía Soviética, so the ballerinas announced “all the same, we’re going to dance what we’re used to!” In the end, poor Vikharev retained many of the Soviet changes because he very likely would’ve got nothing, but grief if he hadn’t; o Reino de escena da Shades é un excelente exemplo de onde a coreografía notated non foi restaurado. I feel so sorry for him – to do all that hard work and then have people just throw it back in your face like that; it’s so awful.
de calquera xeito, the performances of the notated variations for the Three Shades is from one of Doug Fullington’s brilliant lectures held in New York, no que reconstruíu escenas e pasaxes de baile de “Le Corsaire”, “rei Candaules” e “La Bayadère”.
*As tres máscaras
The notated variations for the Three Shades are not the ones that would’ve been danced in the original 1877 versión, senón os das bailarinas que bailaban no 1900 avivamento e aquelas bailarinas foron Varvara Rykhliakova, Agrippina Vaganova e Anna Pavlova. Certamente é interesante como as variacións teren modificado ou permaneceu bastante parecido ao longo dos anos.
1. Varvara Rykhliakova – súa variación ten máis ou menos alterado 50% ao longo dos anos; que é o segundo máis cambiou de tres variacións.
2. Agrippina Vaganova – her variation is the one that has changed far less over the years. This obviously must’ve been one of Vaganova’s favourite variations, así, polo tanto,, she didn’t change it very much. Curiosamente, Petipa didn’t like Vaganova as a dancer; cada vez que se menciona as súas performances en seus diarios, he always calls them “awful” or “dreadful”. aparentemente, Vaganova non naceu cun talento natural e ela era moi autocrítica, pero aínda así, the St Petersburg balletomanes and critics called her the “Queen of Variations”. Como Doug apuntou nesta charla, her variation indicates that she must’ve been quite a jumper.
3. Anna Pavlova – her variation is the one that has changed the most over time, coa diferenza máis obvia é que a súa variación foi orixinalmente moito máis rápido do que é hoxe. Pavlova was one of Petipa’s favourite ballerinas and interestingly, era o papel Nikiya que disparou á fama. Petipa lle deu o papel na 1902, para a desesperación de Matilde Kschessinskaya, who was not the type who liked to be upstaged in what she considered to be “her” roles. non obstante, ela acordou adestrar Pavlova no papel, sobre todo porque era incapaz de bailar sempre que estaba embarazada no momento. Kschessinskaya considerado Pavlova ser tecnicamente feble por mor da súa imaxe e pequenos nocellos fráxiles e estaba seguro de que a moza bailarina falharia como Nikiya, pero ela foi comprobada moi mal. Pavlova deu Petipa todo o que el quería en Nikiya ea súa aparencia física fráxil demostrou a traballar para o papel, especialmente no Reino de escena da Shades. O público namorouse co Pavlova etéreo e, así,, naceu unha estrela. Nikiya foi o último papel que Pavlova bailou co Ballet Imperial en 1914.
Agregar a favoritos
