DarkDancer06 បានផ្សាយនៅខែឧសភា 26, 2015
ទីនេះគឺជាការមើលប្រៀបធៀបនៃសូឡូស្រមោលបីពីព្រះរាជាណាចក្រឆាកស្រមោលនៃទង្វើទីបីនៃការ “La Bayadère” – the traditional variations performed by Elizaveta Cheprasova, Yana Selina និង Daria Vasnetsova និងការប្រែប្រួល notated ដែលបានអនុវត្តដោយ leta Biasucci, Carli និង Angelica Generosa Samuelson.
For those of who saw Sergei Vikharev’s 2001 ការកសាងឡើងវិញនៃ “La Bayadère”, you’ll probably notice that the notated variations were not the ones performed in that reconstruction. នេះគឺដោយសារ Vikharev មិនបានរៀបចំ 100% ការកសាងឡើងវិញនៃ “La Bayadère” ឬ “សម្ផស្សដេក” – he retained many of the Soviet changes in both productions, ជាពិសេសនៅ “La Bayadère”. ព្រះរាជាណាចក្រនៃកន្លែងកើតហេតុស្រមោលដែលគាត់ប្រើគឺកំណែសូវៀត, not Petipa’s version.
ជាក់ស្តែង, មូលហេតុចម្បងដែល Vikharev បានរក្សាទុកជាច្រើននៃការផ្លាស់ប្តូរក្នុងការកសាងឡើងវិញទាំងពីរសូវៀតគឺដោយសារតែអ្នករបាំ Mariinsky និងគ្រូបង្វឹកទាំងអស់ស្ទាក់ស្ទើរខ្លាំងណាស់ដើម្បីឱ្យផ្នែកមួយជាមួយក្បាច់រាំសូវៀត, so the ballerinas announced “all the same, we’re going to dance what we’re used to!” In the end, poor Vikharev retained many of the Soviet changes because he very likely would’ve got nothing, but grief if he hadn’t; ព្រះរាជាណាចក្រនៃកន្លែងកើតហេតុស្រមោលគឺជាឧទាហរណ៍នាយករដ្ឋមន្រ្តីនៃកន្លែងដែលក្បាច់រាំ notated នេះមិនត្រូវបានស្ដារឡើងវិញ. I feel so sorry for him – to do all that hard work and then have people just throw it back in your face like that; it’s so awful.
ទោះយ៉ាងណា, the performances of the notated variations for the Three Shades is from one of Doug Fullington’s brilliant lectures held in New York, ក្នុងការដែលគាត់បានស្ថាបនាឡើងវិញឈុតឆាកនិងការឆ្លងកាត់ការរាំពី “Corsair នេះ”, “ស្ដេច Candaules” និង “La Bayadère”.
*ម្លប់បី
The notated variations for the Three Shades are not the ones that would’ve been danced in the original 1877 កំណែ, ប៉ុន្តែជាអ្នកដែលនៃនាដកាដែលរាំពួកគេនៅក្នុង 1900 ការរស់ឡើងវិញនិងអ្នកដែលត្រូវបានគេ Varvara Rykhliakova នាដកា, Agrippina Vaganova និងអាណា Pavlova. វាពិតជាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍អំពីរបៀបដែលការផ្លាស់ប្ដូរបានផ្លាស់ប្តូរនៅតែជាការពិតឬស្រដៀងគ្នាប៉ុន្មានឆ្នាំមកនេះ.
1. Varvara Rykhliakova – បំរែបំរួលរបស់នាងបានផ្លាស់ប្តូរតិចឬច្រើនដោយ 50% ប៉ុន្មានឆ្នាំមកនេះ; វាត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរទីពីរដែលភាគច្រើនបំផុតនៃការប្រែប្រួលបី.
2. Agrippina Vaganova – her variation is the one that has changed far less over the years. This obviously must’ve been one of Vaganova’s favourite variations, ដូច្នេះ, she didn’t change it very much. គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍, Petipa didn’t like Vaganova as a dancer; រាល់ពេលដែលគាត់បានលើកឡើងសម្តែងរបស់នាងនៅក្នុងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់គាត់, he always calls them “awful” or “dreadful”. ជាក់ស្តែង, Vaganova មិនត្រូវបានកើតមកដោយមានទេពកោសល្យពីធម្មជាតិនិងនាងខ្លាំងណាស់ដោយខ្លួនឯងសំខាន់, ប៉ុន្តែដូច្នេះសូម្បី, the St Petersburg balletomanes and critics called her the “Queen of Variations”. ក្នុងនាមជាលោក Doug បានចង្អុលបង្ហាញនៅក្នុងការបង្រៀននេះ, her variation indicates that she must’ve been quite a jumper.
3. Anna Pavlova – her variation is the one that has changed the most over time, ជាមួយនឹងភាពខុសគ្នាច្បាស់បំផុតគឺថារបស់នាងគឺដើមឡើយបំរែបំរួលលឿនជាងមុនខ្លាំងជាងវាគឺជាថ្ងៃ. Pavlova was one of Petipa’s favourite ballerinas and interestingly, វាគឺជាតួនាទីរបស់ Nikiya ដែលបានបាញ់នាងទៅកិត្តិនាម. Petipa បានផ្ដល់ឱ្យនាងតួនាទីក្នុងការ 1902, ការស្រងាកចិត្តភាគច្រើនរបស់ Mathilde Kschessinskaya នេះ, who was not the type who liked to be upstaged in what she considered to be “her” roles. ទោះយ៉ាងណា, នាងបានយល់ព្រមធ្វើជាគ្រូបង្វឹក Pavlova ក្នុងតួនាទី, ជាចម្បងដោយសារតែនាងមិនអាចរាំតាំងពីនាងមានផ្ទៃពោះនៅពេលនោះ. Kschessinskaya ចាត់ទុក Pavlova ខ្សោយបច្ចេកទេសដោយសារតែរូបភាពនិងតូចកជើងទន់ខ្សោយរបស់នាងនិងជាប្រាកដថាដែលអ្នករាំវ័យក្មេងនឹងបរាជ័យជា Nikiya, ប៉ុន្តែនាងត្រូវបានគេបង្ហាញឱ្យឃើញខុសណាស់. Pavlova បានផ្ដល់អ្វីគ្រប់យ៉ាង Petipa លោកចង់នៅ Nikiya និងរូបរាងរាងកាយទន់ខ្សោយរបស់នាងបានបង្ហាញពីភាពធ្វើការសម្រាប់តួនាទីនេះ, ជាពិសេសនៅក្នុងព្រះរាជាណាចក្រនៃកន្លែងកើតហេតុស្រមោល. ទស្សនិកជនធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍ជាមួយ ethereal មួយ Pavlova ហើយដូច្នេះ, តារាមួយបានកើត. Nikiya តួនាទីចុងក្រោយដែល Pavlova រាំជាមួយរបាំបាឡេនៅចក្រពត្តិ 1914.
បន្ថែមទៅចំនូលចិត្ត
