ਵਾਇਲਨ III ਲਈ ਜਨੂੰਨ III
17.7ਕੇ ਗਾਹਕ
Dmitri Shostakovich (1906-1975) – ਚੈਲੋ Concerto ਕੋਈ. 1 E-ਫਲੈਟ ਮੁੱਖ ਵਿਚ, 'ਤੇ. 107 (1959)
1. Allegretto (00:06)
2. ਮੱਧਮ (07:15)
3. ਤਾਲ - ਹਮਲਾ (20:55)
4. Allegro con ਮੋਟੋ (26:52)
ਫ਼ੇਰ: ਪਾਬਲੋ ਕੈਸਲ – ਪੰਛੀਆਂ ਦਾ ਗਾਉਣਾ (ਪੰਛੀਆਂ ਦੇ ਗਾਣੇ) (33:17)
Yo Yo-ਮਾ, ਚੈਲੋ
ਡਾਨਿਏਲ Gatti, ਕੰਡਕਟਰ
ਰਾਇਲ Concertgebouw ਆਰਕੈਸਟਰਾ

Dmitri Shostakovich (1906-1975) ਰੂਸੀ ਸੈਲਿਸਟ ਅਤੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਮਿicalਜ਼ੀਕਲ ਆਈਕਨ ਮਿਸਟਿਸਲਾਵ ਰੋਸਟਰੋਪੋਵਿਚ ਲਈ ਆਪਣੇ ਦੋਵੇਂ ਸੈਲੋ ਕੰਸਰਟਸ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ, ਰਚਨਾਕਾਰ ਦਾ ਪਿਆਰਾ ਮਿੱਤਰ ਵੀ. ਸੇਲੋ ਕੰਸਰਟੋ ਨੰ. 1 ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ 1959, ਪੋਸਟ-ਸਟਾਲਿਨਵਾਦੀ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਘੱਟ ਗਈਆਂ ਸਨ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਰਥ ਵਿੱਚ ਬੀਤੇ ਦੀ ਚੀਜ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਰੋਸਟ੍ਰੋਪੋਵਿਚ ਨੇ ਉਸੇ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕੀ ਦੋਵੇਂ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਦਿੱਤੇ. ਸ਼ਾਇਦ ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੈਲੋ ਸਮਾਰੋਹ (ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ), ਇਹ ਇੱਕ ਡੂੰਘਾ ਨਿੱਜੀ ਕੰਮ ਹੈ, ਸੋਵੀਅਤ ਰੂਸ ਦੇ ਅਕਸਰ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰ "ਕਲਾਤਮਕ ਤੰਗੀ" ਤੇ ਚੱਲਣ ਤੇ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੀਆਂ ਅਚਾਨਕ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਅਸੁਰੱਖਿਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਦਿਨ ਬੇਲਹੂਤੀ ਹੀਰੋ ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਇੱਕ ਬਦਨਾਮੀ ਬਲੀ ਦਾ ਬੱਕਰਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਉਸਦੀਆਂ ਕਈ ਹੋਰ ਅਰਧ-ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ (ਸਭ ਤੋਂ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਦੀ ਅੱਠਵੀਂ ਸਤਰ ਚੌੜਾਈ), ਇੱਥੇ ਕੇਂਦਰੀ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸ਼ੋਸਟਕੋਵਿਚ ਦੇ ਹਾਲਮਾਰਕ ਚਾਰ-ਨੋਟ “ਡੀਐਸਸੀਐਚ” ਸੀਕੁਐਂਸ ਉੱਤੇ ਵਰਗੀ-ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਹੈ (ਡੀ, ਈ-ਫਲੈਟ, C, ਅਤੇ ਜਰਮਨ ਸੰਕੇਤ ਵਿਚ ਬੀ) ਜੋ ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਨਾਮ ਦੇ "ਡੀ" ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਨਾਮ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਤਿੰਨ ਰੂਸੀ ਪੱਤਰ. ਇਹ ਕਈਂ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਵੱਖਰੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂਆਂ ਨਾਲ, ਨੋਟ ਕ੍ਰਮ ਅਤੇ ਅੰਤਰਾਲ - ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਦੌਰਾਨ, ਦੂਜੀ ਲਹਿਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ. ਟੁਕੜਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹਲਕੇ ਸਕੋਰ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਸਿਰਫ ਇਕੋ ਫ੍ਰਾਂਸ ਦਾ ਸਿੰਗ ਹੋਣ ਦਾ ਪਿੱਤਲ ਦਾ ਸਿਰਫ ਇਕ ਸਾਧਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਪਹਿਲੇ ਅੰਦੋਲਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਥੀਮ ਇਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਚਾਰ ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਜੀ, ਹੈ, 'ਬੀ', ਅਤੇ ਬੀ-ਫਲੈਟ) ਇਕੱਲੇ-ਇਕੱਲੇ ਤੋਂ - ਇਕ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸਵਾਲ ਖੜ੍ਹਾ ਕਰਨਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਉਥੋਂ, ਸੰਗੀਤ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਅਤੇ ਕੋਮਲ ਫੈਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਉਭਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਪੂਰੇ ਕੋਰਸ ਦੌਰਾਨ ਐਨੀਮੇਟਡ ਤਣਾਅ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਆਭਾ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣਾ. ਸਿੰਗਲ ਸਿੰਗ ਵਿਸ਼ਾ ਨਾਲ ਜ਼ੋਰਦਾਰ empੰਗ ਨਾਲ ਮਜਬੂਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਸੰਗੀਤ ਚਿੰਤਾ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਵਿਚ ਵੱਧਦਾ ਹੈ. ਹੌਲੀ ਅੰਦੋਲਨ ਇਕ ਥੀਮ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ, ਅਜੀਬ .ੰਗ ਨਾਲ, ਸੈਲੋ ਦੁਆਰਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਚੁੱਕਿਆ ਜਾਂਦਾ; ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਸਿੰਗ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਨੂੰ ਸੈੱਟ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਸੈਲੋ ਇਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਥੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਲਹਿਰ ਬੇਚੈਨੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਥਾਵਾਚਕ ਤੌਰ ਤੇ ਈਲੀਗਿਆਕ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ - ਆਮ ਰਸ਼ੀਅਨ ਉਦਾਸੀ ਦੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਅਤੇ ਰੁਕਾਵਟ ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਉਜਾੜੇ ਦੇ ਰੁਕਦੇ ਮੈਦਾਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ..

ਬਿਨਾਂ ਰੁਕੇ ਇਸ਼ਾਰੇ, ਅਜੀਬ ਤੀਜੀ ਲਹਿਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਇਕੱਲੇ ਕੈਡੈਂਜ਼ਾ ਹੈ ਜੋ - ਪਹਿਲਾਂ - ਆਪਣੀ ਮੁ --ਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਪੂਰਵ-ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਮਨੋਦਸ਼ਾ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੀ ਹੈ.. ਪਰ ਫਿਰ ਇਹ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਟੈਂਪੋ ਅਤੇ ਤੀਬਰਤਾ ਵਿੱਚ ਵੱਧਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕੌਮਪੈਕਟ - ਬਿਨਾਂ ਵਿਰਾਮ - ਦੁਬਾਰਾ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨਾ, ਰੋਂਡੋ ਵਰਗਾ ਫਾਈਨਲ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਮੁੱਖ ਥੀਮ ਹੈ (ਇੱਕ ਜਾਰਜੀਅਨ ਲੋਕ 'ਤੇ lyਿੱਲੇ ਅਧਾਰ' ਤੇ ਜੋ ਸਟਾਲਿਨ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਆਇਆ ਸੀ) ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ ਵਿੱਚ ਬਦਲ, ਪਰ ਵਿਰੋਧੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨਾਲ ਘਬਰਾਹਟ. ਫਿਰ, ਤਕਰੀਬਨ ਅੱਧੇ ਰਾਹ ਤੋਂ, ਪਹਿਲੀ ਅੰਦੋਲਨ ਦਾ ਅਰਧ-ਆਤਮਕਥਾਤਮਕ ਥੀਮ ਬਦਲੇ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਪਸੀ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਿੰਗ ਕਾਲ ਦੁਆਰਾ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਮਨੋਰਥ ਹੁਣ ਕੋਈ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ, ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਗੁਣ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਜਿੱਤ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ... ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਟਾਲਿਨ ਦੀ ਜਾਰਜੀਅਨ ਧੁਨ ਅਜੇ ਵੀ ਕੋਡਾ ਵਿੱਚ ਸਤਹ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਹੈ. ਫਿਰ ਵੀ, ਅੰਦੋਲਨ ਨੂੰ ਜ਼ੋਰਦਾਰ impੰਗ ਨਾਲ ਟਿੰਪਨੀ ਦੇ ਅੰਤਮ “ਵਿਅੰਗ-ਪੁਆਇੰਟ” ਦੁਆਰਾ ਸੀਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. – ਲਿੰਡਸੇ ਸੂਈ

ਮਨਪਸੰਦ ਵਿੱਚ ਜੋੜੋ